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新頭殼newtalk2013.11.25 金名/高雄報導
導演李安在金馬獎頒獎晚會上說，台灣電影格局小，氣虛了點，李安今(25)日為此作了更完整的詮釋，他說，所謂「格局」不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏格局；相反的，電影要小、要精準，才能做得好；李安強調，他所指的是一種文化涵養。
中山大學第1場余光中人文講座，今天邀請導演李安與詩人對談電影，現場座無虛席。余光中開場即就「格局論」請李安「再發揮一下」，李安毫不避諱，直指台灣電影缺乏主��經營，結構不夠紮實，對話也不太營養，感染力「有點懶」，會影響國際競爭力。
李安說，格局不是說世界上要怎麼樣，或是歷史要多宏觀，不是要拍漢武帝、成吉思汗、賽德克巴萊，才叫恢宏格局，而是電影要小、要精準，才能做得好，像新加坡的片子非常小，比台灣片子還小，可是它的格局跟氣勢，就是非常充足。
李安表示，他對台灣電影「很想愛，但卻拉不起勁來」，反觀這次在金馬獎得獎新加坡片「爸媽不在家」，導演陳哲藝曾到台灣來汲取養分，僅用不高的成本就把全片結構拍得很紮實，令評審不投其一票都很難。
李安並指部分台灣電影對白，設計的很沒有營養，主角表現出來的情緒就很膚淺，而電影結構破碎，讓觀眾沒有辦法被影片感動，顯示了台灣導演的基本功根本不夠，而造成這樣的狀況，環境是一大主因。
他認為，教育系統造成思想上怠惰的小格局，他感覺中生代到年輕一代有個共同的文化現象，就是有點兒虛，說服力不夠，不過，他不相信台灣人的文化素養一代不如一代。他說，台灣給他最大的感覺就是親切，就是一個好地方，台灣雖然有點亂，卻是充滿「亂中有序」的活力。
李安直言批評，現場一度尷尬，李安旋即爆了1個自己的料，緩頰現場的緊張氣氛。他說，當年在高雄港當兵，交往4年的女友先去了美國，結果在退伍前幾天收到分手信，「當時真有從高雄港跳下去的念頭！」他對高雄有很深的感情，「那是我的純真年代」！
余光中則趁機推銷西子灣氣候好、風景好，「有適合的片子勿忘西子灣，要新人的話，台下都是」。李安也回應，高雄對電影拍攝很給力，自己也是南部子弟，希望高雄成為文化創作園地。
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